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奥斯卡颁奖典礼的幕后工作人员们急匆匆赶往后台，告知凯特《疯人之女》意外斩获最佳影片时，她刚刚结束了《名利场》对新科影后的采访，得知这样一个令人猝不及防的巨大馅饼，无疑比早有心理准备的影后桂冠更加令她神晕目眩。
“噢，上帝！这是真的吗？我们拿奖了？”
面对着随之而来的摄像机镜头，凯特并没有特意发挥表演天赋，因为此时此刻她的心中原本就已经惊喜得无法言喻。
她的面色由于激荡的心情染上了分外娇艳的绯红，漂亮的冰蓝色眼睛显然比平时云淡风轻的模样要睁大一些，唇角抑制不住地弯起，怎么也压不下脸上带着的发自内心的笑意。
她被一大堆人围绕着，手中还捧着新鲜出炉的代表影后荣誉的小金人，她的公关pr朱蒂·克莱门特则勉强保持着冷静，护着她往舞台方向走去，只不过朱蒂心里到底呐喊了多少次‘ohggod!’，那也只有朱蒂本人才清楚了。
从后台特意隔出来的采访间到前面灯光炫目、星光璀璨的主舞台，即使缓步而行也可以在一分钟内抵达，所以当凯特又一次回到了明亮到几乎令人眩晕的灯光下，阿尔弗雷德也只是拥抱完今晚前来的《疯人之女》剧组成员、诚恳相邀罗伯特·德尼罗与自己一同站上舞台却被婉拒、从后排的位置一路走到了舞台上孤独伫立的麦克风前。
仿佛心有灵犀一般，凯特刚刚走下舞台上装饰的台阶，阿尔弗雷德也适时回过了头，毫无意外地望进了她那双饱含情绪、几乎难以自持的眼睛里。
这个时候，站在这样一个他从来没有奢望过的舞台上，看着自己心爱的女孩儿华服盛装却略失了一贯以来的从容，步履带着些许急促朝自己走来时，阿尔弗雷德脑海中却只浮现了往日曾读过的一首诗：
她走过，在一片赞美的中央，
但她全身却透着谦逊温和，她似乎不是凡女，而来自天国，
只为显示神迹才降临世上。
她的可爱，使人眼睛一眨不眨，一股甜蜜通过眼睛流进心里，
若不曾尝试过它，你绝不能体会：
从她樱唇间，似乎在微微散发一种饱含爱情的柔和的灵气，
它叩着你的心扉命令道：“叹息吧！”
手中传来奖杯有些冰冷的金属触感，他的心尖不由地随着她越来越近的步子微微地颤抖了起来。
阿尔弗雷德不由地地露出一个几乎能把人无条件融化的微笑，弯着嘴角的弧度，朝凯特张开了自己的双臂。
什么形象定位、表情管理、偶像包袱、事业规划等等等等，全都让它们见鬼去吧！
站在后台远远望着自己的客户在全好莱坞甚至是全美的瞩目下，没有任何迟疑地投入阿尔弗雷德·亚当斯怀中，并且情不自禁地亲吻彼此，朱蒂只能无奈地翻了个白眼、飚了句脏话，可这却也没有比起凯特以二十四岁的年龄成为史上第三年轻的奥斯卡影后、紧接着由凯特主演的《疯人之女》拿到最佳影片，对她造成更大的心灵冲击了。
朱蒂深深呼出一口浊气，之前竭力保持冷静的紧绷心脏不免松懈了下来，这让她感觉自己的眼眶似乎也有些热热的。
最佳影片得主的公布所造成的短暂静默，早已在詹姆斯·卡梅隆第一个回过神来、带着说不清道不明的微笑第一个鼓起掌而消弭于无形，底下坐着的最懂得追逐利益的好莱坞人们当然不会吝啬献给舞台上这显然是一对俊男靓女更加热烈的掌声。
对于今晚火力最强的胜者组——《阿凡达》以及《拆弹部队》——来说，这个结果似乎也并不是那么令人难以接受。
哦？《疯人之女》拿了最佳？
谢天谢地还好不是《阿凡达》/《拆弹部队》……
这一对堪称今年颁奖季狗血大剧的‘前夫前妻’对决，早在一月初的美国导演工会奖公布了提名名单，《阿凡达》与《拆弹部队》双双入围最佳影片时，就已经初露端倪，
尽管凯瑟琳·毕格罗接受采访时称与前夫詹姆斯·卡梅隆仍是好友，两人在各个颁奖礼上碰面也从来是微笑从容，也掩盖不了自本届金球奖揭晓了最大悬念——剧情类最佳影片归属时，卡梅隆发表得奖感言特别感谢了现任妻子之后，《阿凡达》与《拆弹部队》之间愈演愈烈的局势。
《阿凡达》不仅在短时间内全球总票房达到13亿美元，成为影史票房第二名（第一名同样是卡梅隆的作品《泰坦尼克号》）；更以动作捕捉、表演捕捉、3d摄像等全新技术的应用，掀起了一场关于电影工业的革命风暴。
显然，《阿凡达》所代表的意义已经超越了这部电影本身。
而《拆弹部队》所走的路线则与《阿凡达》截然相反。
没有大牌明星、没有炫目特效、全球票房仅仅1600万美元，但《拆弹部队》在北美评奖季上所获得的赞誉令人震惊。
这对‘前夫前妻’似乎志同道合地选择了创新，只不过詹姆斯·卡梅隆天才般的狂想体现在对于日新月异的数字技术孜孜不倦的追求上，而凯瑟琳·毕格罗的创新则体现在用一种新闻报道的手法拍摄《拆弹部队》上，她所追求的是这样所带来的影像的真实感。
总的来说，《阿凡达》在影史的地位必然要高过《拆弹部队》，但《拆弹部队》所代表的政治意义是《阿凡达》所没有的。
更确切地说，在《阿凡达》中，美国入侵者同现实世界中的布什政府紧密联系在一起，出现的有些词语诸如‘先发制人的战争’、‘以恐反恐’等，更形容美国海军陆战队是凶恶的企业雇佣军而不是未来美国政府的强有力武器，这显然使现实中的美国当局感受到了深深的‘恶意诋毁’。
不要以为在美国这样一个‘自由国度’，政府就不会把好莱坞当回事，事实上，早在1941年参议院的调查小组就把影业公司形容为‘巨大的宣传机器’，正如曾任美国电影导演协会主席的杰克·瓦伦提所说的那样：‘好莱坞与华盛顿来自同一个dna’——国防部特设的好莱坞联络官，菲尔·斯特鲁布就是一个佐证。
所以当分属不同阵营的媒体们，今天攻击《拆弹部队》‘政治倾向过分正确’或者‘票房低到令人发指’，明天攻击《阿凡达》‘左翼阵营发怒的毒蛇’或者‘反美*’，卡梅隆也最终不得不在福克斯新闻节目的采访当中做出了澄清。
显然，美国电影业只会宣传那些有利于右翼势力的思想。
奥斯卡当然也不会例外。
但正如德国戏剧家、诗人贝尔托·布莱布特所说，艺术不是一面用来映照现实的镜子，而是一把打造现实的锤子，《拆弹部队》与《阿凡达》从颁奖季开始就没有停止的明争暗斗也暴露了它最大的不足：标榜现实主义的《拆弹部队》充其量只能说是能够提供一些安慰性的精神食粮，其影片故事结构未能有助于揭示为西方正统思想普遍接受得体制性滥用武力现象——尽管，这也是许多主旨在于抨击时政的影片总会有的弊端，毕竟不是每个导演都是迈克尔·摩尔，也不是每部影片都能成为《华氏911》。
在这样的情况下，《疯人之女》所要表达的人文主义就显得无比可爱可亲起来了。
事实上，最佳影片的评选标准也不过就是——
噢，导演的手法还不错；嗯，剧本写得蛮精彩；唔，演员的表演也算得上精彩；咦，配乐/服装/剪辑正让人眼前一亮……总之公关也做得不错，影评人的反响也都还可以，各方面挑不出大错还挺对评委的胃口。
于是，在《阿凡达》和《拆弹部队》的公关战之下，《疯人之女》乱中捡漏的意外胜出，只要回过神来稍微一想，绝大多数人也能理解其中的奥秘了。
“噢，上帝啊，”凯特推辞不过，首先站在了麦克风前，手里一左一右，捧着两座小金人，“噢！我的上帝啊！我该说些什么呢？感谢《疯人之女》这个大家庭的所有成员，杰克、汤姆、麦德斯、瑞贝卡……再次感谢我们的导演、我的恩师，罗伯特·德尼罗，没有你就没有这一切——”
台下的罗伯特笑得满脸皱褶，忍不住遥遥竖起了大拇指。
“最后，阿尔弗雷德，”舞台中央，凯特微微侧过脸，眼含水光，凝望着始终站在自己身侧的那个已经成长为‘男人’的那个人。她的声音柔软了下来，缓声道：“谢谢你，不仅仅因为这一部电影，也因为你站在这里。”
——站在，我的身旁。
凯特的眼泪再一次滚落了下来，曾经她以为总会褪色的恍如梦境的那一段时光，在这一次变得清晰无比，年少时的执着原来从未离去。
她情不自禁地抓住了那人的手，退后半步，将时间留给了快要用笑容将她融化的阿尔弗雷德。
阿尔弗雷德微微一笑，与凯特十指相扣，仿佛孩童般炫耀地举起了两人交握的双手，说道：“美好的时辰，美好的瞬间，亲爱的罗伯特，我不能更加感激您的慷慨了，为此我必须承认我曾在私底下埋怨您的不近人情，请务必接受我虔诚的忏悔。”
人们爆发出一阵善意的哄笑声，罗伯特也适时对着扫过来的镜头做出自己标志性面无表情的表情——噢，看起来还真是挺冷酷无情的。
阿尔弗雷德吻了吻代表今晚最高荣誉的小金人，继续道：“很多年前，有个女孩曾经问过我，她问我，以后想要成为什么——当然，我没有回答想要成为‘世界之王’——那个时候，连我自己也不知道未来的路会是什么样的，或许依靠父辈余荫，遵循父母的规划成为一个最大的指望是信托基金或者巨额遗产的富二代？不，我不知道，我甚至不知道自己真正想要的是什么。”
“而今天，我能站在这里，当然，当然必须要感谢我们剧组的所有人，还有米拉麦克斯……以及向我发问的那个女孩。”他将凯特的手放在唇边一吻，目光之中带着毫不掩饰的深沉爱意，专注而布满柔情，“时至今日我仍然万分遗憾地不甚明了自己有生之年想要或者可能成为什么，但我清楚地知道：‘即使收获了全世界，如果没有人与你分享，你将倍感凄凉。’——”
“所以，你愿意成为陪伴我继续前行的那个人么，亲爱的？”
凯特的回答是，再不矜持地扑入他的怀中，主动献上了自己的红唇……