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赢家？输家？在一场颁奖典礼上，如何来衡量谁赢谁输，拿奖就是胜者，其余就是败者？并不是如此简单的。
年度最佳专辑奖，埃文v贝尔拿下了，那么意味着他获胜了吗？可是听听埃文－贝尔的感言，其实真正获胜的应该是观众，欣赏到了美好音乐的观众们。雷－查尔斯、亚瑟小子、坎耶－维斯特、绿日乐队，他们为听众奉献了一张堪称经典的专辑，让音乐历史上又增加了一批出色的作品，就算奖项是埃文－贝尔得到了，那又如何？难道其他人就不出色了吗？不，他们的音乐不会因为缺少这一个嘉奖就变得不够出色，而埃文－贝尔的音乐也不会因为得到了嘉奖就更加出色，只能说，“三”得到了“格莱美”这个颁奖典礼的嘉奖，但是这所有的候补者，都理应得到听众们的嘉奖。在这一场竞争之中，没有输家。
同样，在第四十七届格莱美颁奖典礼之上，谁取胜了，又有谁失败了？拿到了七项大奖的雷－查尔斯胜出了？还是八项提名仅有两座留声机入账的亚瑟小子失败了？亦或者是再次入围再次空手而归的布莱恩－麦克奈特输了？如此说来，都是不对的。这场颁奖典礼，没有胜负，有的只是嘉奖，仅此而已。
这是一届充满怀旧气息的颁奖典礼。
不仅因为已经离开人世的雷－查尔斯得到了很多奖项，还体现在把一些重要奖项颁发给了uz、丝绒左轮、绿日乐队、洛德－史都华这些老人们，而亚瑟小子、诺拉琼斯、埃文－贝尔、艾丽西亚－凯斯、约翰梅尔等获奖较多的歌手也不是什么新人，只能说是比较年轻的歌手而已。像魔力红乐队这样获奖的新人十分稀少。
获奖人的范围上基本体现了格莱美一贯的特点，在对老人们怀旧的同时又鼓励那些有座位的年轻歌手，而且本届格莱美的主要奖项上并没有太夸张的冷门出现，而在颁奖典礼之前大家担心黑人音乐的压倒性胜利并没有出现，四个综合奖项完全就是各分天下。
今年的颁奖典礼在人性化关怀上下了很大功夫，无论是把众多奖项给刚刚去世的雷－查尔斯把年度单曲奖给了约翰－梅尔的亲情歌曲“女儿们”，让音乐关怀年度人物布莱恩－威尔森获得好几项大奖，还是在典礼当中设立了向印度洋海啸灾区募捐的慈善段落都体现出了今年美国唱片学院的人性关怀。
在向印度洋海啸灾区募捐的段落中，在uz乐队主唱波诺的带领下丝绒左轮、史提夫－旺达、艾丽西亚－凯斯、比利－乔－阿姆斯特朗等众多歌手一同演绎了披头士的经典曲目“穿越苍穹”，把整个格莱美典礼的人性关怀推向了巅峰。网友们也可以通过itwnes来下载这首歌的现场，贡献自己的爱心。
值得一提的是，埃文贝尔由于没有参与彩排，并没有加入这首歌的演唱中。但格莱美颁奖典礼也特别表示，埃文－贝尔专门表演了“与父共舞”，就是为了弥补这个遗憾。所以埃文－贝尔在本届颁奖典礼的现场表演也可以在twnes上下载，所有收入都将捐献给海啸灾区。在格莱美颁奖典礼结束之后的第二天，十一工作室也宣布，埃文－贝尔即将发行“如此美丽这首单曲，所有收入都将捐献给灾区。
从整个颁奖典礼来看，综合类的四个大奖分别属于四位歌手，埃文－贝尔拿下了竞争对激烈的年度最佳专辑奖，雷－查尔斯拿下了分量最重的年度最佳制作奖约翰－梅尔赢得了年度最佳单曲奖，而年度最佳新人奖则由魔力红乐队获得。
这也延续了去年的情形，在综合奖项上没有人一家独大所有人都能够得到嘉奖。但是从所有奖项的分部来看，虽然说没有胜负之分，但坎耶－维斯特、亚瑟小子无疑是十分失望的。
赢得了十项提名的坎耶－维斯特，最终只是在说唱部门拿下了三个奖杯，这对于壮志成成的坎耶－维斯特来说，的确算不上一个好消息。而亚瑟小子年一整年都赢得了关注，赢得了销量，还赢得了口碑，但是在最重要的格莱美颁奖典礼上，却铩羽而归仅仅拿下了两座奖杯，而且两个奖杯都是合作奖项，最佳节奏蓝调乐队组合奖是和艾丽西亚－凯斯的合唱拿下的，最佳说唱歌曲合作奖则是融入了说唱的“耶！”拿下。
雷－查尔斯成为了颁奖典礼结束之后，被提及最多的名字，他前后拿下了七座奖杯包括了年度最佳制作奖这也成为了这位灵魂歌王人生中最后的嘉奖。
埃文－贝尔也是表现不俗，最佳节奏蓝调专辑奖，最佳节奏蓝调歌曲奖，最佳摇滚男歌手奖，年度最佳专辑奖，一共四个奖杯收入囊中，这也让他再次冠上了格莱美宠儿的名号。其实埃文－贝尔和坎耶－维斯特同样获得了十项提名，而最后的结果，埃文－贝尔比坎耶－维斯特多拿了一座奖杯，但是埃文－贝尔的奖项跨了部门，而且有综合类大奖，也难怪大家会认为坎耶－维斯特失望了。
对于埃文－贝尔来说，唯一的遗憾不是错过了年度最佳制作奖，而是入围了最佳原创影视歌曲奖的“永不放弃（iwan，tgweup）”，最终输给了“魔戒的主题曲“西行而去魔戒的拿奖势头依旧勇猛，“恋恋笔记本”的主题曲只能是铩羽而归。
与埃文－贝尔相同的还有艾丽西亚－凯斯，三年前格莱美上就大放异彩的女将，和埃文－贝尔十分有缘，这一次又和埃文－贝尔成为竞争对手，而两个人的表现都十分不俗。虽然没有综合类奖项，但是在节奏蓝调部门，艾丽西亚－凯斯一口气拿下了四座奖杯，足以让所有人侧目。
诺拉－琼斯也有三项留声机入账，看来，当初和埃文－贝尔共同竞争的对手，现在依旧活跃着，并且都是格莱美当之无愧的宠儿。当然，格莱美一贯的宠儿uz乐队再次表现出了强大的实力，三项提名全部拿奖而归，百分百的得奖率，也让人看到了62乐队在格莱美上大放异彩的姿态。
当然，本届格莱美中，一些往年的格莱美评委们格格不入的钉子户也终于尝到了获奖的滋味，布兰妮－斯皮尔斯在最鼎盛的时期屡屡败给克里斯汀娜－阿吉莱拉等其他歌手，而现在音乐事业渐渐下滑，唱片销量大幅下滑的时候，终于初尝格莱美奖的滋味，凭借“中毒（twuc）”获得了最佳舞曲唱片奖。
而另外一位老牌明星洛德－史都华更可以说是铁树开花，今年拿到了他三十多年来的第一尊留声机。除此之外，枪炮与玫瑰乐队曾经是这个世界上最受欢迎的摇滚阅读，可是在他们最辉煌的时候也没有能够得到格莱美的嘉奖，如今几名乐队前核心成员重组的丝绒左轮乐队却一举摘下了最佳硬摇滚演奏奖，可以说是一圆夙愿。
从颁奖典礼本身来说，没有输家。但当颁奖典礼落下帷幕之后，真正的输家出现了，那就是颁奖典礼本身。因为收视数字统计出来之后，在过去两年格莱美观众人数持续增加之后，其收视率今年下跌到了自1995年以来的最低点，而且这对于即将拉开帷幕的奥斯卡盛典而言，实在不是一个好消息。今年，仅仅只有一千九百万名观众观看了格莱美，比去年的人数下降了令人震惊的二十八个百分点。当然，比起金球奖下降四十个百分点，格莱美似乎“幸运”那么一点点。
虽然目前颁奖典礼的收视率在集体走下坡是不容忽视的事实，过去两个月来，金球奖、全美音乐大奖的收视率都在下滑，而格莱美的收视率即使如此差，也依旧是目前颁奖季中收视最高的典礼。
有专业人士分析，一方面是转播电视台cbs处于一个更换人员的阵痛期，导致颁奖典礼流程凌乱，影响了收视群体;一方面是过去一年电视剧对观众的吸引力明显在提高，继金球奖输给了“绝望的主妇”之后，格莱美的收视率也输给了主妇们。
还有一方面是因为颁奖典礼对于老歌手的怀念严重影响了年轻收视群体的关心，本届格莱美上赢下七座奖杯的雷－查尔斯，对于八十年代有十分强大的影响力，而对于九十年代、二十一世纪的年轻人们来说，却没有太过深刻的含义。
从收视数字上也可以看出这一点，整场颁奖典礼收视率最高的瞬间出现在埃文－贝尔表演的时刻，有超过两千五百万的观众观看了那六分钟的表演。这说明了，埃文－贝尔这样的年轻歌手才是观众们想看到的。
当然，最重要的还是一个大环境的问题，并不仅仅是一个颁奖典礼自身的问题。看来，颁奖典礼的主办方们要开始头疼了，怎么把观众留下来，怎么把典礼办得有吸引力，这是所有人需要聚集在一起讨论的问题。