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詹姆斯一曼高德，其实他在好莱坞名声并不显，但埃文贝尔对这位导演却是了解甚多。
在埃文一贝尔的记忆之中，詹姆斯一曼高德的导演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和“改编剧本”的编剧查理一考夫曼一样，出品不多，却部部精品。也许对于观众来说，导演詹姆斯一曼高德这个名字略显陌生，但对于电影业内部、对于学院派来说，这个名字却是电影质量的保证。
1995年，詹姆斯一曼高德拍摄了他的导演处女作“说不出的情话”这部电影好评如潮，在圣丹斯电影节上首映，获得了最佳导演奖，之后还代表美国在世界三大电影节之一的戛纳电影节“导演双周”期间进行展映。
1997年汇集了史泰龙、罗伯特一德尼罗等一线男演员的“〖警〗察帝国”依旧获得了肯定：1凹口年改编自小说的电影“移魂女郎”安吉丽娜朱li在詹姆斯一曼高德的调教下脱胎换骨，凭借这部电影中的出色表现获得了奥斯卡最佳女配角奖：去年，即2001年，詹姆斯一曼高德又拍摄了“隔世情缘”获得了两项金球奖的提名，虽然最后未能获奖，但专业人士还是对此片赞誉有加。
和查理才夫曼一样，詹姆斯一曼高德也许并不高产，但他每一部作品总是能够获得好口碑，可见他身后的功底了。上一辈子“致命身份”就是詹姆斯一曼高德的第五部作品，延续了他精湛的水准，再次获得一致肯定。所以詹姆斯一曼高德无疑是“致命身份”最合适的导演。
当然，埃文贝尔也考虑过找克里斯托弗一诺兰来执导“致命身份”这部电影。克里斯托弗诺兰的风格首先十分适合，其次他对于心理学方面也一直都是有关心的，无论是之前的“记忆碎片”还是后来出现的“盗梦空间”克里斯托弗诺兰对于影片的底蕴方面总是不缺乏探讨。
不过最近克里斯托弗一诺兰正在忙碑即将上映的“白夜追凶”事宜，不见得就有足够的精力。权衡过之后，埃文一贝尔还是决定先找詹姆斯一曼高德。
但这里有一个重点，詹姆斯一曼高德一向习惯于自己写剧本自己拍摄，来自其他编剧的剧本他基本连看都不会看。埃文一贝尔不知道上一辈子詹姆斯一曼高德是如何被说服的，这一辈子这项工作显然就需要他来做了。
埃文一贝尔这种情况，一个无名制作人
却有一个优秀的剧本，想要联系上导演有两个办法，一是导演工会，二是熟人搭建桥粱。
如同演员们有美国演员工会一般导演们也是有美国导演工会的。
美国导演工会的历史可以追溯到1938年的银幕导演工会，该工会旗下包含了广播剧导演、电视导演、导演助理、制片人助理，以及舞台剧幕后工作人员等多个领域的从业人员。现今的美国导演工会，是美国广播电视导演工会和银幕导演工会合并而成的，已经有超过四十年的历史。
工会全称应该是劳工总会、公认联合会，其实就是基于共同利益而自发组织的社会团体。所以，工会就是维护这个群体利益而存在的。
不过，不同于美国演员工会，美国导演工会除了维护导演们的利益之外，工会所组织设立的导演工会奖，在业界还具有至高无上的重要意义。对于导演来说美国导演工会奖颁发的最佳导演奖，甚至超过奥斯卡和欧洲三大电影节的最佳导演分量。在业界，在学院派眼中，能够入围美国导演工会奖最佳导演提名名单的都是一方豪杰。
所以，对于业界来说美国导演工会奖不仅是奥斯卡风向标，其奖杯的分量更是不容小觑。由此可见，美国导演工会，在导演们心中不可取代的作用了。
美国导演工会，之于埃文一贝尔倒没有太过深刻的意义，毕竟目前他和导演这个位置还是没有太多瓜葛的。
埃文一贝尔通过导演工会，将“致命身份、，的剧本寄给了詹姆斯一曼高德。在等待消息回馈的同时，又让大卫格林布拉特寻找一些关系，看是否能够联系到詹姆斯一曼高德的经纪人。双管齐下，总是可以直接找到这位深居简出的个性导演的。
在找到导演之前，无论是演员还是剧组成员，埃文贝尔都暂时不急着筹备，不仅是因为考虑到导演有自己熟悉的班底，更是因为埃文贝尔初次接触制作人这个岗位，他需要时间来慢慢学习。埃文贝尔可不想“致命身份”这个好剧本砸在自己的手里。
见过迈克尔一科尼之后，埃文一贝尔又迅速投入到王子街十一号的装修收尾工作中去。凯瑟琳一贝尔这几天一直在弗兰克詹姆斯的带领下拜见各个制作工厂，闲暇有时间就会忙碌埃文-贝尔格莱美颁奖典礼红地毯服装的剪裁，几乎是脚不沾地的程度。不过虽然忙碌，但凯瑟琳一贝尔脸上的笑容却越来越多，能够从事自己喜欢的工作，对任何人来说都是一个美好的梦想。
所谓收尾，其实只是一些简单的清扫，还有确认施工部分没有问题的工作。王子街十一号的装修，紧赶慢赶，在进入2002年之前就接近完工，今年年初又忙碌了一周左右，就算是完成了。不过因为重新装修之后，里面还是残留了有害气体，所以又空屋了近一个月。还好，这次装修粉刷的部位并不多，所以现在入住也不是大问题。
从去年的十月初，到今年的二月中旬，前后四个半月，王子街十一号三层楼的装修总算是彻底完成，可以入住了。
站在街边，打量眼前的小楼，临街的两边都在允许的范围内，重新堆砌了一排红色砖墙，将房子和街道隔开来的同时，还在后边隔出了一个不到一百平方英尺的小院子。暗红色的砖墙上爬满了常青藤，红色和绿色相间的围墙在寒冷的冬天、冰冷的纽约之间竖起了一道亮丽的风景线。
砖墙靠近托马森街那一侧的砖墙里，种植了一排幼小的法国梧桐，不过此时都是树苗，并没有太多景致可言。靠近王子街的这一面，可以看到砖墙的尽头处搭了一个小顶棚，顶棚上也是大片大片的常青藤，然后一路沿着小楼的墙壁往上蔓延，将整座小楼靠近王子街的这一侧面，遮去了大半。这个顶棚，就是小楼的入口处了。
在顶棚之下，有一扇木制的栅门，往下走三层台阶，沿着门廊走进去，就可以看到一扇普通的雕hua铁门，打开铁门之后是厚重的原木双扇门。
走进一楼的大厅，原本空荡荡的房间此时已经完全大变样了。
地面已经铺上了米色的木地板转，两侧都安装上了原木衣架，中间放置一个圆形的玻璃旋转展示台，在左手边衣架前面有一扇巨大的落地试衣镜。靠近里面的地方有一个浅褐色的柜台，上面简单散落一些纸张，还有一把木尺和一把三角尺。
抬头的话，可以发现几近木头原色的天hua板，整齐平整。乍一看，找不到明显的吊灯：打开门口墙壁上的开关，整个房间顿时亮堂起来，只见天hua板上暖洋洋的白炽灯洒落满地，原来是在天hua板吊顶里挖了中空的洞，在里面放置白炽灯，然后再用一个雕hua镂空的木块将洞封堵好。如此一来，一眼望去，没有特礴之处，但打开灯之后，就会发现头顶的灯组成了一个简单的四叶草模样。
这个大厅，简洁明了，并没有过多hua哨的装库。但是从大门开始，到衣架顶端的细节，还有柜台的边缘，整个房间的搭配，都呈现出浓郁的英伦传统风格。
为了保留这幢房子原有的十八世纪亚当风格，埃文一贝尔在设计上可是没有少费脑筋，添加的部分都尽量以简单为主，在保留房子原本设计的基础上，让房间焕然一新。
一楼大厅之后的工作室也延续了简洁明了的风格，米色系的装修让人心情为之一亮。这里就定位凯瑟琳一贝尔的设计工作室了。
作为仓库的二楼倒没有大翻修，只是简单重新粉刷铺地了一下，然后制作了三个隔间：就算是仓库，也要分门别类。二楼最大的变化，就是一楼通往二楼的楼梯口，安装了一扇防盗铁门。
用作居住的三楼则是完全变样了，一走上楼梯，就可以看到正对着楼梯的那堵墙已经被完全敲掉了，外面安装了栏杆和一个小hua圃，还留下了五十平方英尺左右的空间，显然是一个阳台。阳台和大厅用一扇巨大的落地窗隔了开来，阳光可以肆无忌惮地倾斜下来，将整个房间的一半都溢满。
地面上米色的木地板从楼梯口铺陈开来，左边是房间，右边靠楼梯口的位置就是一个长约二十英尺的吧台，吧台里面可以清晰看梨灶台和锅碗瓢盆，在灶台的旁边还有一伞巨大的柜子，里面现在是空荡荡的，不过一个红酒储物格倒是十分显眼。
在往里走，就是一个一人高的银灰色双门电冰箱。
正中间的火炉已经被清扫干净，正对着一组深灰色的长沙发，还有一张笨重的原木茶几。火炉旁边几码之外，有一张长桌横在火炉和靠阳台的墙壁之间，上面放着一台电视机，还有一堆零散的纸张。
宽敝明亮，虽然略显凌乱，但已经打扫干净，这就是贝尔家的新家了，贝尔一家三口的归属地。