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第二百四十章马戏杀戮
他告诉我他没发帮助我们找到那个膜啊，但是他就知道有人可以找到那个吗？于是我问他到底是谁？他说要老李就可以帮你找到这个人，回头一看躺在那个桌球上的那个人醒了过来，原来他就是说说的老李，我这个劳力显示苏州太仓那个地方的，之前我还以为他已经死了那个台球桌上面，80分的场，而且是一个典型的大叔，就是那种牵青年时代玩摇滚，然后把自己的人生弄得一团糟，从任何角度看我都叫他给个驱魔人的形象差只有元，但是要知道去没人的个性往往都是不同的，但他性格越离谱的人往往拥有更深的功底，虽说我也不是小区这个人的行为能力，毕竟她是想我们现在唯一的希望.
但无论如何在这对母女的眼中这个事故是一个捉鬼方面的天才，所以说我们需要弄到那个跟我的消息的话我们将之前我们老大的所有信息，不告诉我这个人然后将那个区末日之夜交给了他，他看上去末日第一反应就说人不可能这样拒绝一个个摩的，但是我们老大很显然不是普通的驱魔人，他就用他的方法找到那个吗？于是问她看着他能够得到什么东西？他说每当我们出现的时候多少都会有些征兆，而刘老大劲给出了非常足够的信息来了解一些征兆，比如电磁风暴以及什么断电的情况总之一切的一切都是跟个没出现有着密切的联系，虽说他早弄清楚这些规律他就能找到这个网的线索，但要弄到这些线索以及这个规律需要花很长时间，他想了想之后给出一个令人匪夷所思的答案，他说他需要41个小时，我不明白为什么会准确到41个小时，她还看出来他应该是肚子里有货的那种人，如果肚子里没有货的话说是作画也不会这么笃定，他给了我们一种可以信赖的感觉虽然他看上去只像一个落寞的摇滚歌手，但是似乎他给我们的行为还算是比较靠谱的，我们在称赞他的发型之后两个人就有些无所事事了，那只要59名该做些什么呢？
儿子这个时候我注意到了一份文件，老师讲的文件上有驱魔人的标志，我想知道那个文件里到底是什么东西？这是我这个世界上最恶心的事情做好就行，很多人都是被自己的好奇心害死了，于是我问那个老板娘那个文件是什么？老板娘告诉我食堂交给机器没人看的东西，不过我想看的话他也可以让我看看，我打开那个文件之后发现的时候一个谋杀案的文件，似乎跟着灵异事件有着密切的关系，而是要这个时候闲着也是闲着，我也想做些事情，因为等41个小时实在是太漫长了生活垃圾要去约会什么的吧？虽然那个女孩子有着非常火辣身材，但并不意味着我就精虫上脑的一定会是上他，于是我决定用工作当我最近的烦躁感，我们决定去看看那个事情是怎么回事？
在车上的时候我的看法有哪些资料发现是一期小丑谋杀的故事，搜狐一个小丑杀死了一家人，而且嫁人之前去过游乐场，不知道这之间有什么样的关系？
在1869年，美国杂技演员汤姆。贝林(tombelling)为德国一个马戏团表演，有一次他失手，被班主困在更衣室作为惩罚。他心有不甘，於是穿起不称身的衣服，丑化班主来娱乐大家。这时班主突然走进更衣室里，贝林二话不说，拔腿就跑，结果闯进表演场里。他又急又恼，一不小心跌在围栏外。观众见状，大叫：「auguste!」(德文的意思是：傻瓜)。班主见观众反应如此热烈，便命令贝林以后都要以「auguste」的身分表演，而「auguste」也逐渐演变成「马戏团小丑」的同义词。大部分严谨的历史学家都质疑这个传说的真确性，其中一个疑点是：「auguste」这个字要待马戏团小丑大受欢迎后才在德文里出现。另一说法是，贝林去俄国欣赏马戏团表演，回国后模仿该国红发小丑(r'izhiiclowns)的造型。事实上，像auguste这种角色在贝林之前早已有之，不过，无论贝林是不是第一个auguste都不打紧，因为他的演出并不出色，而且他不久后更离开了小丑界去当魔术师。
我相信这是应该大多数人对于小丑由来的理解，说说小时候一直都不算是一个讨好的世界人物，他总是用自己的伤痛构成了别人的快乐，小心我烧的应该是这个世上最看淡于生活的人，她有着太多不为人知的过去，而他的身后则多着很多的秘密，我们看到的只是他的笑脸罢了，如果一个杀手是小丑的话确实是有些离谱，谁说我和牧师决定去看看到底是怎么回事。
我们查阅资料发现这个世界似乎以前有发生过，不过尼玛说这个位置十分接近，在中国历史上，马戏是杂技门类之一。
原指人骑在马上所作的表演，现为各种野兽、驯禽表演的统称。指以驯马、马上技艺、大中型动物戏、高空节目为主，包括部分杂技、魔术和滑稽等的综合演出，多在大型场地(马戏院、棚、体育馆或广场)的马圈中表演。有演员指挥动物表演各种技巧动作或演员在动物身上作各种技艺表演等形式。广义的马戏也包括杂技在内。马戏有时也与杂技通用。马戏一词在中国，初见于汉桓宽的《盐铁论》。古代马戏专指驯马和马上技艺。现代狭义马戏专指驯马和马术。
汉桓宽《盐铁论?散不足》：“戏弄蒲人杂妇，百兽马戏鬭虎。”《三国志?魏志?文昭甄皇后马戏传》“后三岁失父”裴松之注引晋王沉《魏书》：“后自少至长，不好戏弄。年八岁，外有立骑马戏者，家人诸姊皆上阁观之，后独不行。”《孽海花》第三回：“自后，彼此酬酢了数日，喫了几台花酒……看了两次车利尼马戏。”杨大群《关东传奇》第二章：“﹝叶青﹞脸面清秀，腰身苗条，马鞍上的功夫赶得上耍马戏的女戏子。”参阅宋孟元老《东京梦华录?驾登宝津楼诸军呈百戏》。
马戏，在我国有着悠久的历史。西汉桓宽的《盐铁论》中，就有“马戏斗虎”的记载。这时期，马戏的技艺之一叫做“骗”，《汉书》注称为“戏马之术”三国时，马戏表演也很普遍。《魏书?甄皇后传》裴松之注：“后年八岁，外有立骑马戏者，家人诸姊皆上阁观之，后独不行。”
唐代，马戏表演已经达到很高水平，其中“透剑门伎”尤为精彩。“透剑门伎”就是马越刀山：地上倒插刀剑，间隔分成几级，有如房椽，寒光闪闪，使人望而却步，表演者驾乘小马，奔腾跳跃，飘忽而过，人马无伤。
到了宋代，马戏伎艺更为成熟，表演技巧，精湛高超。在东京汴梁(今河南开封)给皇帝表演马戏时，就有引马、立马、骗马、跳马、倒立、拖马、镫里藏身、赶马等多种多样的马上功夫。清代马戏，又有新的创造。咸丰皇帝每到正月十五日，都要观看马戏表演。此时，马戏表演者大显身手：“有一足立鞍镫而驰者；有扳马鞍前行而并马驰者；有两人对面驰来各在马上互换者；有甲腾出乙雇马上戴甲于首而驰者，曲尽马上之奇。”做“中国皮影”。后来又传到了英国和德国，在欧洲曾轰动一时。
扑街知道看了等于没有看，只是让我们更了解了其中的文化吧，一切的事情都必须要到现场去看看才知道怎么回事。
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