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万众瞩目的威尼斯双年展，在六月份正式的拉开了序幕，然后开始对着公众展出。人流量就像是突然一下子猛增了起来，也不知道这些人平时藏在什么地方，就似乎平地起风雷一般的不知道从哪个犄角旮旯里头钻了出来，跳到了威尼斯双年展这个繁华的名利场里。
国内的人对于威尼斯电影节比较熟悉一点儿，因为有中国导演在这个电影节上抱了金狮回去。但是电影节只是威尼斯双年展中的一个小单元，别的还有五花分门的艺术门类，什么摄影、装置艺术、行为艺术、建筑等等五花八门的东西。也就是说几乎所有的你想看到的，还有你不想看到的东西都会跳到你的面前，对着你说声；hello!
现在方逸最不想看到的就是自己展馆门口摆着的几个扯淡的所谓现代雕塑。在方逸看来这玩意儿根本和雕塑不搭边，不光不搭还差着十万八千里呢。两位小伙伴鲁德和阿尔图尔也认为这几个有几盒子就是扯淡！
每天一到场，方逸在内心里都要对着几个盒子纠结一下！三个盒子就是普通的方盒子，外面是透明有机玻璃的，里面是五颜六色的女士小内衣，或用红细钢丝拉着，或用白色的棍子挑着，还有的用白色的夹子夹着，望着这三个小方盒子，就像是到了夜总会后台的更衣室里，让方逸极其不爽。
场中四十多岁的白人‘雕塑家’正在向着过来参观的人群解释着自己的创作理念。这个理念方逸三个第一天就听这位扯过了，什么美什么寓义的，方逸直接没看出来。
“每次我看到这位内心都有一种想拿起手机，叫警察的冲动！”方逸转头对着身边的阿尔图尔说道。
阿尔图尔听了低声的笑了两声：“这东西就是哗众取宠，想通过这种方式一下子获得别人的认可而以。至于艺术我没看出来什么！”。
方逸打趣的说道：“我看出来了，这位该去看心里医生，迷恋这个东西是一种病！”。
呵呵！两人边小声说着，边向着自己小摊子走去。
到了门口的时候，方逸抬眼看了一下门口的牌子。上面写着线性主义，下面是自己和鲁德还有阿尔图尔的名字，照片。在方逸名字的后面，印着一枚鲜艳的五星红旗。标识着自己的国籍。同样阿尔图尔和鲁德的后面也跟着自己的国籍。
走到了门口，看着牌子上的旗子上面似乎是有了一点儿灰尘，方逸用手擦了两下，看着鲜艳如初这才抬腿走了进去。
进了自己小摊子，方逸看到七八个人正在看着自己三人的作品，鲁德正在给一个稍胖的姑娘眉飞色舞的讲着自己的创作理念，还有当时创作时候自己的想法。
对于这种微胖丰满的女性，鲁德有一种天生的爱好！方逸几人也都是见怪不怪了，要是国人，方逸说不定认为这人是从唐朝穿越过来的。口味绝对异于常人。
转了一圈儿，有人问阿尔图尔的问题，方逸就一个人站了一会儿，看没有人问自己，也就懒得凑到别人前面。拉着别人讲述什么！直接又转出了门开始到处的乱逛了起来。
面对公众一开，方逸作为参展人自然不用花钱去购买门票，凭着自己的通行证就可以到处看。所以这些天己经看了不少的展馆，对于这次威尼斯双年展也有了大至的印象。
如果和靠谱和扯淡两个标准来评价的话，方逸认为本界双年展，就光论艺术这一块来说，百分之二十靠谱。百分之八十扯淡。而且方逸认为鲁德被荷兰国家馆拒之门外真是太冤枉了。
这一点上方逸是有证据的，就在昨天的时候，方逸看到了一个作品，一个雕塑刻画的是一个人物正在打灰机！看到这个东西方逸顿时就是一惊，人物的器官刻画的很明显，套在器官上捋动的手很明显。而从器官中飞出了液体也很夸张，绕着人物旋转着，如同玩艺术体操的运动员手中摆动着长彩条，相当的吸引眼球，同样也让方逸一阵无语！
如此私密的事情呈现在眼前。而且看着雕塑人物的形像还是陶醉其中，一付悠然自得的样子，方逸背上的汗毛就立起来了。并且这样的东西还是出自一位有名的艺术家之手！
至于什么狗屁行为艺术，方逸就根本不想提了，甚至怀疑用不了几界，这些神精病们就能在双年展上演原始的肉搏战，用来吸引大众的眼球，满足大众的感官刺激。
当然了除了这些方逸看起来相当操蛋的东西以外，还是有一些作品值得看的，比如一些国家的国家馆设计，还有廖廖的几位艺术家的作品，不过方逸直到现在还没有看到能让自己眼前一亮，或者说脑子一亮的年青艺术家。
没有能从这些现在还不出名的艺术家身上，靠着自己脑子里的东西捡点儿漏什么的，也算是一件憾事！不过方逸认为自己还没看完，还有希望！
快步的从一些摆在白色方台上的石头堆里走过，于其说是走过，不如说方逸是逃离！整个大小不一天然形成的石头，摆上了白色的方台，就成了一件‘艺术’！而四周还有一些人点着头，作沉思状，看的方逸心里想吐！
刚刚逃离了这里，方逸就感到自己口袋里的手机震动了起来。
“什么事！阿尔图尔”方逸看了一眼手中的电话，就接了起来。
“一位评论家想给我们做个访问，你快点儿回来！”阿尔图尔在电话那头说道。
方逸听了说了一声：马上就来，直接挂掉了电话，向着自己的小摊位走去。
回到了自己小摊位的时候，方逸看到了和鲁德还有阿尔图尔站在一起的法国评论家让?克莱尔。
方逸知道这位评论家是发现这位在对于现代艺术的观点上，某些地方是和自己这伙人相通的，确切的说让?克莱尔就是一位扯着嗓子在艺术杂志上骂人的人，是一位现代艺术批评家。
当然了想看懂这位评论家的书也不是容易的事情，因为这位写批评的时候非常喜欢吊书袋子，也就是说喜欢引经据典。一会儿法语一会儿加上拉丁文，或者是德语什么的。言词非常的犀利，而且对于自己看不上眼的现代艺术作品毫不留情。
“克莱尔先生！这是我们的朋友，方！”鲁德把方逸介绍了一下。
看着鲁德的神色。方逸就猜到鲁德和这个艺术评论界的刺球交谈的很好！
“你们的作品让我心情舒畅！我认为是本界双年展最为有特点的作品！当然了我说的有特点不是说那哗众取宠，故作姿态让人作呕的东西！”克莱尔和方逸握了一下手，就直接夸讲起三人的作品来！
方逸听了不由的愣了一下神，真没有想到这个刺球对自己三人持有这么肯定的态度！
“谢谢！”。
“不做作，只靠着画布上的情感来感染我！这是我这些年看到的最好的艺术！”克莱尔继续称赞说道。
有了这样的开头，接下去聊起来就顺利多了，就连一向面对生人不太善于言辞的阿尔图尔都表现在热情起来。
说了一会儿，四个干脆坐到了蘑菇头上，围在一起开始聊了起来，大家聊着创作。聊着想法，而克莱尔手中则是握着小录音笔，时不时的指着墙上的作品对于创作人进行提问。这不太像是一场采访，轻松的份围就像是一场小沙龙。而克莱尔的问话也包括了很多的方面，甚至是各人现在住在哪里也被问及。
当访问过后的第二天。克莱尔就带着两位朋友来到了三人的小摊子，然后向两个朋友介绍了方逸三人然后参观了三人的作品。
第二天过后，克莱尔就从方逸三人的视线中消失了。而接下来方逸三人又开始了正常的程序，换着看展然后有人提问就解释一下自己的创作，这样按部就班的过了一周的时间。
“逸！”安德尔斯手中拿着一份杂志，看到了正要从小摊子出门的方逸直接大声的打着招呼。这一声让在场地中看内裤版现代雕塑的参观者们都抬头望向了安德尔斯。
安德尔斯跟本没有注意到旁边的人，加快了脚步向着朋友的小摊位走去。
“什么事情这么开心！”方逸被安德尔斯拉回了小摊子门。张口问道。
“看看这个！”安德尔斯把手中的杂志放到了方逸的手中，然后招呼着阿尔图尔和鲁德一起过来看。
封面上就是五人的合影，方逸和安德尔斯蹲着，半站着的是鲁德、阿尔图尔和克希马三人，这幅照片一准儿是邹鹤鸣提供的。第一次全美展时候在纽约拍下的那张。不过现在到了《uel》杂志的封面上。封面上还有一行字：居住于乡村的年青线性主义艺术家们！
在文章中，让?克莱尔对于线性主义了风格大加赞赏：不同于威尼斯双年展上其他的作品。也不同于用一根树枝缠上铁丝就告诉你，这是艺术的艺术骗子！我们可以在五人的作品中看到深厚的绘画功底，交织而有力并且色彩或明快或沉厚的线条，是他们作品的基础语言。对于色彩的运用是他们的武器，直至我的内心！不论是对于人性还是风景模特。五个都有独特的视角去用心聆听他们……。
通篇文章都是对方逸几人作品的肯定！犹其是对于几人后期的几幅作品，更是大加赞赏，直接称线性主义在画坛己经真正的确立下来。
对于这样的赞扬，方逸几人当然是很开心，更接下来的参观自己小摊的人数也开始逐见的增加起来。其中很多都是评论家，一些人甚至是带有一点儿挑刺的想法，看看克莱尔夸讲的艺术家到底怎么样。
第二篇对于五个肯定的文章来自于德国的艺术杂志，然后是西班牙、意大利的一些评论家都给予了五个很不错的评价！有赞扬就有抨击，而且赞扬多大，抨击也会有多大！
不论是批评还是赞扬，总之是让五人慢慢的火了，从现在三人的小摊子，还有克希马和安德尔斯在国家馆展出的作品前而的人数，就可以看出来。
现在线性主义名头在这次双年展上伴随着赞扬与批评开始冉冉升起！